项很重要的原因。
由于把青铜称作“金”,后来人们又将青铜礼器也称之为“金”,把青铜器上的铭文称作“金文”。以“金文”为主要研究对象的“金石学”,曾是中国古代一门很重要的学问。
这宫灯的材质为吉金就是说所用的青铜原料是前朝留下来的,“是古玩不错了。”谢明说道:“铜锈没有任何问题,可惜没有铭文,否则更有说服力了。”“谢总。”虽然平时都叫谢明谢哥,不过今天的场合不同,自然要看场合来办事了:“现在只是我们说恐怕说服力不够,我是希望宫灯可以和我的那些藏品一起参加拍卖会的,所以现在最快的方法是送到市文物局,接受成份检测,这样就更有说服力了。”
谢明拍案而起:“好主意,我现在就联系许大山!”
此事就这么说定了,等谢明打完电话回来,骆天又将一对成化斗彩的铃铛杯拿了出来,这又引来刘大川的惊叹:“骆天,你简直是神了,逗彩啊!”
“没错,是逗彩,也是我在马尼拉发现的。”骆天说道:“鉴定无误,我就要办理入库手续了。”
刘大川说道:“原本由你掌过眼的我们应该不有疑义,不过为了谨慎起见,我们还是要看一看的。”
“没有问题。”骆天痛快地说道。
成化斗彩是瓷器类中最珍贵的品种之一,从它的产生之日起,以后历朝历代就都有仿制,并不乏精品,尤以雍正期仿品为最。但无论如何也仿不出成化斗彩的韵味来。从技术角度上来讲它有如下几个方面的较果是达不到位的。
首先就是款识写不到位,即“大明成化年制”六字款。中国瓷器鉴定鼻祖程万里老前辈是这样总结“大明成化年制”真款识的特征的:“大字尖圆头非高,成字撇硬直捣腰,化字人匕平微头,制字一横少越刀,明日窄平年肥胖,成字三点头肩腰。”
这就是说写上一个大字后再在上面加上一横,看上去是一个天字,这就是成化款“大”字的写法,我们平常写大字肯定是上面出头较高,如果再加上一横就不像是天字了。另外,我们平时写大字的一捺肯定是像个扫帚或马刀形,说明落笔较重,而成化款的落笔较轻,像是削尖了的棍棒;“成”字的一撇既直又硬,不转弯的;
“化”字,平时我们写化字右边一般是写成“七”字,但是标准的成化的“化”字的那一撇是不出头的,为“人匕”之组合。顶部两笔齐平,谁也不高出谁,因此叫“人匕平微头”;“制”字下面衣字的那一横一般不越过利刀;“明”字日月上面齐平,较窄扁;“成”字最后一笔是一点,这一点写时是不规则的,有时点在头上,有时点在肩部,有时点在腰部,所以说“成字三点头肩腰”。
第二,斗彩过去又叫填彩,它是先勾线后填彩,即先将要画的图案勾勒出轮廓,再将各种颜色填画到应填的部位。这项工艺通常是两个或多个人来完成的。勾线是专门勾线的人,填彩是专门填彩的人。所以许多彩填的并不是那么标准,有的出了线,有的则未填到位,而且彩釉有明显的不匀称和堆积现象,这就是成化斗彩的特征。第三,还有那红彩的“姹紫红”。这“姹紫红”是后代始终也仿不到位的。
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